请问电影和影视的区别？

1. 请问电影和影视的区别？

电影是一项消遣，影视是电影与电视剧两象消遣的一个归类统称． 确切地说，电影是娱乐 影视是一个名称

2. Movie 代表的是电影，还是影视啊？

影视是属于电影的部分。movie可供用在这两方，只是电影较为正确。

3. 电影 影视

戳我简戒，用了两年多一直很稳定，线路多更新快，还是不错的。

4. 戏剧、电影、影视区别？

电视表演艺术和戏剧、电影表演艺术在创作任务的要求上应该说基本上是共同的。那么，电视表演艺术的特点是否与戏剧、电影表演艺术有着相同之处呢?它们之间又有哪些不同之处呢?电视表演艺术与戏剧、电影表演艺术在其最主要的特点上应该说与戏剧、电影表演艺术是完全相同的。这一特点就是它们都是一种“化身成角色”的艺术。

前面已经谈到无论是戏剧、电影还是电视表演艺术的创作任务都是要创造出活生生的、有血有肉的人物形象，并使之具有审美的价值。而这一创作任务的完成则只能是通过演员自己粉墨登场，通过自己现身说法，设身处地去扮演角色，最终达到“化身成角色”这样一个途径来达到。 “化身成角色”之所以成为戏剧、电影和电视表演艺术的最为主要的特点，是由于它指出了戏剧、电影和电视表演中所要解决的最主要的矛盾：即演员是以其自身为载体，使之变为剧本中之人物，表现出另一种性格，成为另一个人物，最终以此为媒体，使观众从中领会其审美之价值。

我国的戏曲表演艺术家对于演员创造的特点有一句十分精辟的艺诀。这句艺诀就是：“是我非我，我是我，我亦非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。”从这句艺诀中，它论述到了“是我”——演员在进行创造，而所创造出来的角色，则已经是“非我”了，而所谓“非我”也就是说化身成为角色了。虽然作为角色的载体的我还是我，但他已经成为角色，而并非原来的演员的“我”了。另一方面，它又从演员的创作任务角度提出要“装谁像谁”，无论谁扮演角色，都应该达到“神情毕肖”的境界，也就是要达到“进入角色”，“把自己和所扮演的人物融为一体”，并且把他“再体现”出来，达到“装谁就像谁”的程度。从这一幅对联似的艺诀中，我们可以看出：它把表演艺术是由演员来扮演角色，而最终必须是化身成为角色的这一特点十分辩证地表述了出来。

由于戏剧、电影、电视表演艺术都具有由演员来扮演角色，并且要“化身成角色”这样一个主要的特点，因此也就必然出现在戏剧、电影和电视表演艺术中相同的另一个特点， 即演员在创作中是运用自己的身体和心灵来现身说法，在自己的身上塑造出艺术的人物形象这样一个创作特点。

电视表演和戏剧、电影表演一样，还有一个共同的特点，就是他们的创作永远是在虚构与假定的条件下进行的。尽管电视剧在摄制的过程中和电影一样可以更多的在真实的环境中进行拍摄，但它也不可能完全是真实的。例如：即使在真实的环境中拍摄战争场面，用的也不可能是真枪实弹；而雨中的场面，则往往是得用洒水车来完成。何况电视剧的拍摄也不可能完全离开摄影棚里的虚假的布景。在一些室内连续剧的拍摄中就更是如此。而更为主要的是无论戏剧、电影还是电视剧中的戏剧情境则完全是虚构的，演员就必须要能够把这种虚构变为令人可信的真实。演员之间明明是同事，但在假定的情境之中则可能成为父子、兄弟、姐妹、夫妻、君臣、仇敌、情侣等等。还有那生生死死、是是非非、恩恩怨怨的虚构的故事情节，都需要演员把它创造成为艺术的真实。因此，电视表演和戏剧、电影表演一样可以说都是一种“弄假成真”的艺术。这就要求演员要能够“以假当真”，“假戏真做”。只有这样才能使观众信以为真。

然而在电视表演中，有些特点则与戏剧表演不同而与电影表演相似。它们与戏剧表演不同之处首先是电视和电影演员与戏剧演员在艺术创作整体中的地位与作用有着不同之处。在戏剧中，演员可以说是中心，戏剧演员的表演是艺术创造整体的完成。在戏剧演出中，导演的构思主要是通过演员的表演来实现，所以在演剧艺术的创作中，往往会听到“导演应该死在演员的创造之中”这样一句话。舞台美术等艺术部门的创造，尽管在当代的演剧艺术中独立的表现某种蕴涵的成分越来越大，但仍然不能离开为演员的表演创作服务这一前提。在舞台上，只要大幕一拉开，演员就成为一个演出的主宰，演员表演的优劣，往往就决定了一个戏的成败。所以人们也就把戏剧称之为“演员的艺术”。演员因此也就成为戏剧演出的中心。

电视和电影的艺术创作则与戏剧有所不同，它们却是以导演为中心，因此人们称它是“导演的艺术”。由于一部电视剧或者是一部影片的完成是靠整体的屏幕或银幕造型，演员的表演只是这整体的屏幕或银幕造型中的一个元素。导演在进行创作的构思和体现自己的构思时，就不能只是“死在演员的创造之中”，他所要考虑的必须是整体的屏幕或银幕造型。

电视与电影表演与戏剧表演的不同之处还在于审美意识上的差异。不同的艺术品类自然有自己与众不同的美学素质。在戏剧表演中，演员追求的是舞台表演美，而电视与电影表演中演员追求的则是画面造型之中的镜头美。

突破舞台局限的首要因素是摄像机和摄影机，由此而产生了它的纪实的特性，以及蒙太奇、再造时空和运动的画面。摄像机和摄影机是屏幕和银幕造型中极为重要的元素，具有一种独特的创造力，它们的参与就成为电视和电影表演美学中必须要考虑到的一个重要组成部分。

戏剧演员在舞台上表演时由于考虑到与观众的距离，不可避免的要有适当的夸张甚至是变形，例如京剧的表演就因为最初是在野外的台子上演出而逐渐形成它的不仅在表演上，而且在服装与化装上都十分张、并以变形的方式来表现生活的特征。话剧表演比起京剧表演来说虽然已经接近生活了，但是由于是在剧场中演出，考虑到观众的欣赏要求，无论是在声音、语言、形体和表情上仍然有一定程度的夸张成分。有时一些十分夸张和变形的动作，如慢动作等，都需要自己去完成。而这些特点运用得充分、得当恰恰就构成了戏剧演员表演上的舞台美。

而在电视剧和电影的拍摄中，摄像机与摄影机则突破了舞台的封闭性与观众固定的视角，可以从各个角度去拍摄演员的表演。它不仅可以把演员放在极远的背景上，也可以非常近距离把演员的某——部位如面部、眼睛、手和脚等拍成特写。由于摄像机与摄影机诚实地记录下镜头前的一切，所以它也就会无情地暴露出缺陷，能够识别出年龄，使一切虚假的东西都一览无余。但是，另一方面，摄像机和摄影机也可以制造出骗局。例如可以选择适当的方位和角度来美化或丑化被拍摄的人与物体；利用光学镜头的不同性能

和胶片感光乳剂的化学性质，可以使被摄的物体变形；演员正常的行走或跑动，经过加工，可以变成快速的动作或是慢动作。因此，电视演员与电影演员一样，要去适应摄像机的独特的创造功能，掌握在摄像机前表演的特殊要求，创造出符合电视审美要求的屏幕形象。
电视、电影表演和戏剧表演在审美意识上的差异，决定了电视与电影演员必须要学会与摄像机或摄影机合作。特别是摄像机与摄影机的纪实的特性，要求演员应该是通过酷似生活中的自然形态的表演最终达到化身成为角色。同时又要时时考虑到摄像机与摄影机的特殊的创造功能，适应它、并且尽可能地去利用它，使自己的表演在屏幕造型或银幕造型时能够展现出一种“镜头美”。

另一方面，戏剧、电影和电视作为综合艺术虽然都必然是集体的创作，都需要在整体协调的创作中才能完成。但是，戏剧演员在舞台上进行表演时相对地来说具有一种独立性和自主性。一个戏一经排演完成，搬上舞台，演员完全是独立自主地在舞台上进行表演。而电视与电影演员就不可能完全如此。电视与电影表演最终的完成是在剪辑台和音画合成阶段。演员在前期所拍摄的镜头在某种意义上说只是给导演的屏幕和银幕形象的创造提供了原始的资料。导演和剪辑师则还要对这些材料进行加工、修正、升华，最终创造出完整的屏幕或银幕形象。有时演员本人十分满意的镜头可能被剪去了，而有些原来看来并不十分精彩的场面，经过导演与剪辑师的创造性的加工、修改，反而十分出色。即使在多机拍摄、同期录音的电视剧的拍摄中，演员的表演的完成实际上仍然掌握在导播的导演的切换之中，最后也还是要经过导演与剪辑师的加工与创造。因此，在电视表演中，演员不可不注意自己的表演在电视和电影这一综合艺术中的区别与戏剧演出的创作中的特殊性。
此外，由于电视、电影的制作过程与戏剧的创作过程有着明显的不同，也造成了电视表演与电影表演上的另一个特点：即电视表演就不像戏剧表演那样在创作中有连续性。戏剧演员一般来说是按照时间的顺序来表演他的角色。在戏剧演出中演员可以在两个多小时的时间里，按照剧情发展的顺序来创造自己的角色，在这个顺序之中努力使人物性格的发展连贯、有层次、有起伏而且前后和谐统一。但是，在电视和电影表演中，由于受到时间、地点、气候、经济条件等种种因素的限制，拍摄不可能是按照故事情节的顺序来进行的。例如：人物50年前和50年后的戏由于是在同一个外景地，往往就会安排在同一个时间里拍摄。而在戏里虽然是三两分钟之后发生的事，但是由于场景在不同的地方，就可能要停一段时间才能拍摄。电视与电影在制作过程中的这种特点，就必然使演员的创作无法连续进行。

还有，这种不连续性还表现在电视和电影演员必须是在短暂的、独立的时间单位中进行表演，而不像戏剧表演那样可以在规定的时间里，不用间断地塑造他的角色。在电视剧拍摄中，一个场面或一个镜头最长的也不过十来分钟，最短的甚至只有几十秒钟。但是拍摄的时间往往可能需要几个小时甚至是几天的时间。每一个镜头拍摄之前都要设置机位，布光照明，把一切保证拍摄成功的技术要求都准备好之后，才可能开始拍摄。但是只要摄像机一开动，演员就要能够马上进入角色，把这几十秒钟或者是几分钟的戏真实生动地表演出来，并且还要做到恰如其分，恰到好处。如果在拍摄这一镜头时出现了技术性的故障，就需要演员重新拍摄这一镜头。有时可能要多次在等待之后反复地来拍摄同一个镜头。这种拍摄的无连续性，就要求演员在表演中充满了即兴性，能够迅速、准确地进人人物的规定情境，把握住人物感觉和分寸，这样才能使人物形象前后衔接，思想连贯。

目前，实际上已经没有什么只演戏剧或者是只演电影或电视的演员了。一个真正的好的演员，应该也既可以演好戏剧，也可以演好电影与电视剧。要想做到这样，他就应该了解戏剧、电影和电视表演的这些异同之处，使自己适应它们的特点，创造出准确、鲜明、生动的艺术形象来。

5. 影视，电影

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6. 100部经典电影

1.西线无战事 All Quiet on the Western Front（1930）(美国) 
奥斯卡授奖以来第一部具有强烈思想性的作品 
电影史上“最伟大的反战电影”之一 
揭示了惨绝人寰的战争实况，击溃了所谓的“爱国”迷梦 

2.马路天使 Street Angel（1937）（中国） 
中国早期社会问题片的集大成者 
海派城市市井生活的经典写照 
20世纪30年代中国电影的压轴之作 

3.乱世佳人 Gone with the Wind（1939）(美国) 
好莱坞“第一巨片” 
展现着旷世爱情的绝世佳作 
奥斯卡史上一个不可逾越的“至高点” 

4.魂断蓝桥 Waterloo Bridge（1940）(美国) 
镜花水月痴人泪，蓝桥愁断离人肠 
战争时期一首催人泪下的爱情绝唱 
电影史上三大凄美不朽的爱情悲剧之一 

5.公民凯恩 Citizen Kane（1941）(美国) 
世界电影史上的一次重要实验 
反映一个浮士德式的人物在物质世界中的生存状态 
一部纯粹的“电影的诗” 

6.卡萨布兰卡 Casablanca（1942）(美国) 
世界电影殿堂中的经典之作 
以爱情故事贯穿起来的惊险侦探片 
蕴涵着爱国主义的主题和反法西斯激情 

7.小城之春 Spring in a Small Town（1948）（中国） 
一部典型的心理抒情片 
世界电影史上不可多得的艺术珍品 
开创了中国电影史上诗化电影的先河 

8.罗生门 Rash?mon（1950）（日本） 
挖掘人性丑恶的巅峰之作 
在国际影坛上产生重大影响的第一部日本影片 
标志着日本的电影艺术进入一个新纪元 

9.罗马假日 Roman Holiday（1953）（美国） 
流芳百世的浪漫经典 
电影史上爱情文艺片的典范 
温馨浪漫中充满了艺术的美感 

10.后窗 Rear Window（1954）（美国） 
“永远的惊悚大师”的杰出代表作 
一则“看电影”的寓言 
一首直指阴暗人心的诗 

11.宾虚 Ben-Hur（1959）（美国） 
一部名垂影史的史诗巨片 
奥斯卡历史上一个突破性的记录 
满含着对神的谦恭之感和敬畏之情 

12.西区故事 West Side Story（1961）（美国） 
百年经典的主题与现代艺术的融会贯通 
美国“街头歌舞片”的经典之作 
一幕“罗密欧与朱丽叶”式的现代都市爱情悲剧 

13.音乐之声 The Sound of Music（1965）（美国） 
人类记忆中最值得珍惜和细细回味的艺术佳作 
好莱坞音乐歌舞片中经典中的经典 
电影史上绝妙的神来之笔 

14.教父 The Godfather (1972)（美国） 
一部令人拍案叫绝的成功之作 
一部最具史诗气魄的揭露黑社会明争暗斗内幕的影片 
一幅气势恢弘的“社会图卷” 

15.星球大战 Star Wars (1977)（美国） 
20世纪最为重要的文化事件之一 
科幻电影史上最为经典的作品 
影响了整整一代人 

16.人证 Ningen no sh?mei (1977)（日本） 
一部探讨人性、人情、人伦的杰作 
世界侦探推理片中的精品 
开拓了悬疑片的社会深度 

17.城南旧事 My Memories of Old Beijing（1983）（中国） 
满含人间烟火味，却无半分名利心 
近乎一幅宁静、淡泊、简约的中国水墨画 
似一首淡雅而含蓄的诗 

18.莫扎特 Amadeus (1984)（美国） 
展现一位“并非完人的乐圣”的坎坷人生 
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深刻洞悉人性的经典之作 

19.芙蓉镇 Hibiscus Town（1984）（中国） 
“电影泰斗”谢晋的扛鼎之作 
表现了各式人物在历史面前的真实面目 
发出对人性的呼唤和对美好感情的讴歌 

20.红高粱 Red Sorghum（1987）（中国） 
中国新时期电影创作的新篇章 
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犹如一声霹雳，惊醒了西方人对中国电影所持的蔑视与迷幻 

21.十诫 Dekalog (1989)（波兰） 
欧洲“道德焦虑电影”的代表作 
以探讨当代人的道德困惑为主旨的鸿篇巨制 
透过世界上最伟大的人生契约引出满含悲悯和质疑的精神命题 

22.悲情城市 Beiqing chengshi (1989)（中国台湾） 
当代台湾社会的灰色寓言 
都会浮世风景中喑哑的安魂曲 
一部时代转换与个人命运紧紧相扣的台湾史诗 

23.人鬼情未了（第六感生死恋） Ghost (1990)（美国） 
好莱坞道德复兴运动的代表作 
一幕杰出的爱情悲剧 
体现了超越生死的浪漫柔情 

24.与狼共舞 Dances with Wolves (1990)（美国） 
多元化文化观在电影史上的成功折射 
对美国西进运动的深刻反思 
好莱坞历史上一部永垂不朽的西部传奇 

25.情人 Amant, L' (1992)（法国/英国/越南） 
一段让人痛彻心扉的异国之恋 
一段大胆、炽烈、郁闷而又无奈的叛逆恋情 
一堵无法逾越的经典叹息之墙 

26.沉默的羔羊 The Silence of the Lambs (1991)（美国） 
美国社会问题片的经典之作 
一部令人紧张得透不过气来的心理分析片 
好莱坞最令人激动的恐怖片之一 

27.牯岭街少年杀人事件 A Brighter Summer Day(1991)（中国台湾） 
锐利的现代感和青春化特征的真实结合 
一曲青春的悲歌、一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧 
展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春 

28.霸王别姬 Farewell My Concubine(1993)（中国/香港） 
通俗中见斑斓，曲高而和者众 
一部绚烂、令人陶醉的史诗 

29.辛德勒的名单 Schindler's List (1993)（美国） 
探寻和讴歌在特殊环境中的人性发展轨迹 
具有巨大影响的震撼力和深沉而令人痛苦的艺术魅力 
深具史诗的格局和撼人心魄的情绪力量 

30.真实的谎言 True Lies (1994)（美国） 
美国20世纪90年代动作片经典中的经典 
特技电影的典范 
大陆市场进口好莱坞大片的开始 

31.阿甘正传 Forrest Gump (1994)（美国） 
美国“反智电影”的代表作 
充满着好莱坞电影回归的保守主义精神 
以小人物的经历透视着美国的政治和社会史 

32.燃情岁月 Legends of the Fall (1994)（美国） 
一幅波澜壮阔的美国西部画卷 
一部经典的唯美派电影 
恍如隔世的成人童话 

33.钢琴课（钢琴别恋）The Piano (1993)（澳大利亚/新西兰/法国） 
一个凄美感人而又令人迷醉的爱情故事 
细腻地展现了维多利亚时代一个哑女深邃的情感世界 
反映女性意识觉醒的佳作 

34.阳光灿烂的日子 In the Heat of the Sun （1994）（中国） 
20世纪90年代中国电影的“意外之喜” 
对“文革”时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘 
标志着中国电影跨入了一个新的时代 

35.肖申克的救赎 The Shawshank Redemption (1994)（美国） 
一部揭露美国司法黑幕的巨片 
一幅用友谊和希望描绘的生命画卷 
蕴涵人生哲理的喻世之作 

36.狮子王 The Lion King (1994)（美国） 
动物界中的“哈姆雷特” 
历史上最受欢迎的英语影片 
迪斯尼公司的巅峰之作 

37.这个杀手不太冷（终极追杀令/杀手莱昂/杀手里昂） Léon (1994)（法国/美国） 
一部偏重于暴力美学的动作巨片 
令人心碎的问题少女与中年杀手的悲剧之恋 
满含绕指柔情的都市寓言 

38.七宗罪 Se7en (1995)（美国） 
电影史上最成功的心理惊悚片 
一幕让人发狂的人生戏剧 
一部具有浓厚哲学意味的警世录 

39.勇敢的心 Braveheart (1995)（美国） 
一部具有深刻民族主义和政治内涵的史诗巨片 
一段缠绵而令人荡气回肠的铁血柔情 
一部悲壮的血泪传奇 

40.廊桥遗梦（麦迪逊之桥） The Bridges of Madison County (1995)（美国） 
一部内涵深刻的社会伦理片 
一段柏拉图式的经典爱情 
一部本地化思维极强的力作 

41.猜火车 Trainspotting （1996）(英国) 
一部着眼于社会现实的“问题电影” 
另类影片的经典之作 
以写实主义的基调展示了现代青年自我放逐的生活状态 

42.泰坦尼克号 Titanic (1997)（美国） 
电影史上第一昂贵的电影 
沉没之船上永不沉没的爱情绝唱 
一部人类应时时审视自己劣根性的警世箴言 

43.美丽人生 Vita è bella, La (1997)（意大利） 
一部超越常规的黑色喜剧片 
一服医治战争创伤的最佳良药 
拥有温暖的质感，清新、达观，而又生机盎然 

44.中央车站 Central do Brasil (1998)（巴西/法国） 
全世界最好看的电影之一 
一部具有现实主义风范的温情小品 
一段悲悯旋律下的自我救赎之路 

45.楚门的世界 The Truman Show (1998)（美国） 
一则荒诞无稽的人生寓言 
对惟利是图、践踏人权的社会现象的强烈讽刺 
有力地批判了“媒体万能”的价值观 

46.搏击俱乐部（搏击会） Fight Club (1999)（德国/美国） 
一则极具颠覆性质的社会生活寓言 
一部真正意义上的世纪末的现代启示录 
一幕以死亡为主题的黑色喜剧 

47.花样年华 In the Mood for Love（2000）（香港/法国/泰国） 
无法抗拒而又绮丽无比的东方之美 
一个有关人生的命题、一段互为交织的爱情 
一种紧张、神秘、情欲的调子，一场苦乐参半的梦 

48.一一 Yi yi: A One and a Two... （2000）（台湾/日本） 
一部高水准的社会学宝典 
世界现状的缩影，充满迷人的奥秘与美感 
在冷静观世之余不乏对人的关怀与尊重 

49.黑暗中的舞者 Dancer in the Dark （2000）（丹/德/荷/美/英/法/瑞/芬/冰/挪） 
北欧电影史上耗资最大的一部影片 
一部同现实激烈碰撞的质朴而伟大的音乐剧 
一首关于执着信念的赞美诗 

50.千与千寻 Sen to Chihiro no kamikakushi（2001）（日本） 
自我救赎的英雄史诗 
重新审视人类生命力的力作 
在人与自然的对决中探寻世人活着的力量和理由

7. 免费观看影视 里面的电视剧 电影越多越好

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而且是边下边看的 

我一直看的这个 

还有1个动画片的 
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视频模糊看的不舒服 又慢

8. 电影总共分几种类型？

电影秘籍