我的首部小说是如何卖出影视版权的

1. 我的首部小说是如何卖出影视版权的

 文／骠姚校尉
   这个题目分为两个部分，“我的首部小说”和“卖出影视版权”，后者主要是版权中心运营的结果，我只能谈谈“我的首部小说”，尽管大部分人可能更关心后者。如果想看如何将文字快速变现的，建议绕道。作为耕耘者，谈“种豆”的感悟应该比谈“得豆”的感言更有价值吧。
   关于《后背留给我》的创作，最初动笔是毕业那一年。离别的伤感，让我觉得得留点什么以纪念四年的青春，刚好那时在别人的推荐下看了《X时代》，看了十来页我就忍不住拍桌子，难道青春就是这样的吗？把颓废、忧伤和做作的残酷贴在脸上才叫青春吗？我一定要写一部小说告诉这个世界，青春到底是什么样的。抱着这样的雄心我轰轰烈烈的动起笔来，然而在万把字的时候却停笔不前。原来说几句俏皮话不难，要给人安排命运却并不容易。这就是我刚所说的写作技巧的问题，一肚子的热忱却倒不出来，勉强倒出来了，却面目僵硬如记流水，自己都讨厌，何谈吸引和感动他人。
   转折来自一次不幸事件——我失恋了。 人生不幸诗文幸，这条谶语千百年后仍然适用。 失恋之后我忽然像打通了任督二脉，几乎只用了一个晚上就将故事的大体架构写好。文字还没落笔，涌动的情感已百转千回。那些无处宣泄的伤感、那些念念不忘的过往、那些翻腾不息的青春热血，像汛期的河水一样管涌奔泻。职业关系，要经常到一些不为人的知荒无人烟的地方，那时候常常白天在装甲和重炮掀起的尘沙里嘶吼，夜晚在键盘的敲击声中静听心声，有时是在漏雨漏风、蚊虫肆虐的野战帐篷里，有时在履带碾过、机械轰鸣的岸滩边，有时是在照明弹打亮的夜空下。其实这时候续写这个故事，已经不是想告诉别人什么是青春这种傻X的理想主义冲动了，而是很私人化的情感表达，就是很想写，很想把这个故事写好，如果说还有别的什么诉求，就是想通过文字获得解脱，那段时间喝了好多酒，可是醒来依旧痛苦，于是便在文字里寻求救赎。
   小说写到后面的时候，我渐渐有了感觉，就是那种你明确的感觉到笔下人物有了生命的感觉。之前看《三体2·黑暗森林》，刘慈欣通过主人公罗辑表达过一个观点，说文学人物是从作者思想的子宫中生出来的，这之后他的轨迹是不受写作者控制的，并且让罗辑爱上了自己构思出的一个形象。起初一直在想象这是怎样一个境界，因为我自己写出来的就像他举的反例，“脑海里是一些支离破碎的残片和怪胎”，那些人物这样说话也可以，那样说话也可以，常常我要为他们编造什么样的情节而煞费苦心，绞尽脑汁编出来后却又极度厌恶那样毫无生命的文字。直到后来我也无法控制“张生”、“霍骠姚”、“韩菁”、“小唯”、“苏小萍”们的命运，乃至一言一行，他们想说什么，想做什么，我只是如实的记录。甚至在某个晚上为韩菁而掉泪。这时我知道，他们都拥有了生命。当然，这部小说仍有不少缺点，比如故事冲突不够、叙事方式略显单调、个别人物形象刻画不清晰等，所以说，熟练掌握写作技巧是一个需要反复训练和累积的过程。
   最开始写作的时候，常犯的一个错误就是，太过自说自话。不少作者都有这个问题，字里行间好像拼命要将自己的感悟展现给世界看。个人的才是世界的这话没错，但切莫将自说自话当个性化，在具体写的方法论上，心里还是要装着读者。最基本的一个检验标准就是，写完后隔一段时间重读，如果文字还能打动自己，就大体可以说进入了文字之门。我将《后背留给我》前后改了9遍，甚至在写了八万字的时候推倒全部重来，有时候因为一句话或一个词达不到理想状态，会抓狂到跑到山顶大吼或者自虐，有一次打沙袋将手打出了血自己都不知道。我觉得写字的人还是得有一些文字洁癖的追求。
   另外，不要太过在意点击量。我之前在的粉丝只有三百多，也没有写出过一个爆款文，估计是签约作家里粉丝量和阅读量最少的，但没想到竟是第一个卖出影视版权，而且还是目前签下的最大一单。如果说有什么感慨要发，那就是版权中心总裁黄一琨老师那句话：“远离公号写作。”这当然不是否定公号的存在意义，而是想说：切勿盲目跟风，你得找到自己的节奏，尤其是对文字还抱有理想的话。对于公号写作来说，爆款是一种诱惑，在这种诱惑之下免不了要哗众取宠取悦读者，甚至模仿一些大号的风格，很容易被热点和焦虑带偏了方向，何况能不能写得出爆款还是未知，但殊途同归的结果可能是，离自己尚待发掘的真实的笔触越来越远。而且，爆款文横向上虽然流量宽广，但在纵向上却很难做到流传久远，这跟立志做优质内容甚至创造经典的初衷怕是相悖的。
    里大都是非职业作者，非职业写作，我觉得最大的优势就是不必刻意去体验生活，因为一直在生活之中，在柴米油盐里撒泼打滚贴地飞行，宏大与细微，高尚与猥琐，勇敢与怯懦，都在每天与人与物与事的交媾里、对抗里。 大部分作者的写作源泉还是来自对生活的感知和体验，而非天马行空的纯粹想象。当然，非职业写作也有不小的障碍和问题，比如如何解决好写作冲动到写作才华的过渡。如何将动人的生活体验变成引人入胜的文字，这需要长时间的打磨修炼。我们所接受的教育似乎是一个重世界观而轻方法论的教育，我是汉语言文学专业毕业，但大学四年好像没有学到怎么去建构故事，怎么把一个故事拆开来分析研究。甚至一度我是鄙视所谓写作技巧的，但真正写起来才发现，有时候技巧可能比观点更重要，至少对一个尚处于探索阶段的普通写作者来说。记得南派三叔谈起过，他大学时将金庸小说反复的拆开来分析，斯蒂芬·金也说过他最初写小说时便是不断的模仿名家的写作手法。
   很多写作者都在寻找写作培训课，想从中学习写作的方法。于是有些打着“培训”旗号的投机者，在上兜售“成功学”，说加入他们的写作课30天就能出书，这是我听过的比“亩产万斤”更荒唐的话。但是仍有不少心怀文字梦想的写作者加入其中，浪费时间和金钱不说，更是扭曲了通往文字殿堂的道路。
   那么去哪里学习写作，哪里的写作培训课正规有效？想必这是许多写作者的困扰。现在，这个问题终于有了答案。版权中心将开启长篇小说写作指导课：“更无用的写作课”！最专业，最权威，最实用！加入它，你就可以少走许多弯路，不用像我一样写了八万字再推倒重来，不用写了一半不知道该如何继续，不用抓狂到将自己的手打出血。
   写作没捷径，但有独属自己的通路。
   
                                           

2. 小说作者有影视版权吗

1、小说在没卖给影视公司之前，小说的作者是有影视改编权的。
2、小说在被影视公司买断后，根据合同条款来约定，小说的影视版权是归作者还是影视公司。
小说版权即小说著作权，是指文学作品的作者对其作品享有的权利。版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，小说完成就自动有版权。所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权，简单来说，著作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。
一、小说版权作者怎么申请
1、向国家版权局提交自己想要申请版权登记的作品。
2、提交申请版权登记的材料：
（1）版权登记申请人的身份证和工作证的原件及复印件。
（2）办理作品自愿进行版权登记的手续申请书。
（3）版权登记作品说明：主要是简述作品的内容与创作的过程。
（4）版权登记作品的原件及复印件。
（5）版权登记的权利保证书。
3、缴纳费用。
4、版权局进行一系列的标准审查，查看申请是否有问题或者是否是作者本人申请的。
5、待审查通过后，大概在两个月的时间内，版权局会下发《版权登记证》。
二、著作权转让有哪些方式
著作权的转让方式有如下几种：
1、有偿与无偿、
著作权的转让可以是有偿的也可以是无偿的。前者如通过买卖或者互易等方式，后者如通过赠与或者遗赠等方式。
2、分别转让与分地域转让、
著作权中的各种财产权并不是必须全部转让给同一公民、法人或其他组织，著作权人可以对转让的权利内容进行多种选择。著作权人可以将其享有的出版权、翻译权分别转让给出版社、翻译公司；除此之外，著作权人还可以把不同艺术形式的改编权转让给不同的改编人。
著作权人也可以分地域转让自己的著作权。如其可以将北京地区和广东地区的转播权分别转让给北京某广播电台和广东某广播电台。
《著作权法》第二十五条转让本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，应当订立书面合同。权利转让合同包括下列主要内容：
（一）作品的名称；
（二）转让的权利种类、地域范围；
（三）转让价金；
（四）交付转让价金的日期和方式；
（五）违约责任；
（六）双方认为需要约定的其他内容。